Ögeler etikete göre görüntüleniyor: Yağlıboya Tabloları

Diyelim ki, bir modelin kompozisyonu için karar verdik. Boyanın cinsi ya da resmin türü nasıl bir gereç üzerinde çalışmamız gerektiğini belirleyecektir. Ama gereç ister kağıt, ister karton, tahta pano ya da kumaş olsun, yapıtı oluştururken bir takım yöntemler belirlemek gerekir. İlk önce kendimize en uygun olan çerçeveyi seçmemiz gerekiyor.

Daha sonra aldığımız ölçülere göre üzerine yerleştireceğimiz gerecin ölçüsüne karar vereceğiz. Eskiz ya da taslak genellikle birkaç ana çizgiden oluşur.

Adanada Hat SergisiAdanada Hat SergisiAdanada Hat Sergisi

Perspektif, bize bedenleri, hacimlerini de dikkate alarak çizmeyi sağlar. Ama bedeni belirleyebilmek için bir ton değeri vermeliyiz. Sonuçta ışığın ve gölgenin model üzerinde yarattığı etkiyi araştıracağız. Bu gözlem sayesinde her gölgeye uygun bir ton verildiğinde tonlardan oluşan bir değer sistemi meydana gelir.

Adanada Çizim EğitimiAdanada Çizim EğitimiAdanada Çizim Eğitimi

Ürettiğimiz renklerden yola çıkarak gereksindiğimiz her rengi karışımlarla elde edebiliriz. Her seçeneği uygulamanızı öneririz; paletteki her sarıyla, kırmızıyla, maviyle, yeşille ve toprak rengiyle karışım yapmayı denemelisiniz: İlk önce iki rengi karıştırmalı, daha sonra her karışımı çeşitlendirmek için üçüncü bir renkten biraz ekleyerek sonuca bakmalısınız.

İnceltici: Yağlıboya incelticisi boyaya eklendiğinde onun yoğunluğunu azaltır. Kullanılan incelticiler bezir yağı, haşhaş yağı ve terebentin esansıdır. Yağlıboyayı inceltmek için ideal karışım %50 oranında yağ ve esanstan oluşur. Yağ oranı azaltılmış ilk boya lekesi: Kullanılmamış tuval üzerine yapılan ilk yağlıboya lekesi yağ oranı azaltılmış yani inceltilmiş olmalıdır.

Islak zemin üzerinde ıslak uygulama: Hâlâ ıslak olan birinci katman üzerine ikinci bir renk katmanı uyguladığımız zaman, yumuşak boyayı yumuşak zemin üzerine uygulamış oluyoruz.
Kuru zemin üzerinde ıslak uygulama: Kurumuş ilk katmanın üzerine ikinci renk katmanı uyguladığımız zaman yumuşak boyayı kuru zemin üzerinde çalışmaktayız

Saydam: Çok inceltilmiş yağlıboya çok saydam görünür. Onun altından tuvalin dokusunu veya daha önceden kurumuş olan yağlıboya renklerinin katmanlarını ayırt edebiliriz.

Mat: Boyayı yoğun olarak kullandığımız zaman, yağlıboya çok mattır yani örtücüdür. Bu, alttaki yumuşak ya da kuru olan boya katmanlarını macun biçimindeki bu boyayla tamamen örtebileceğimizi gösterir.
Ton: Herhangi bir renkten daha açık bir değer elde edilebilir; yani bir renk tonunu, boyayı inceltip saydam yaparak ya da beyaz ekleyip matlaştırarak elde etmek mümkündür.

Ton dizisi: Saydam veya mat olarak bir rengin ton değerlerini düzenleyerek bir ton dizisi oluşturmak mümkündür. Dizi: İki rengin karışımından düzenli bir şekilde art arda gelen renk dizileri oluşturabiliriz.

Bir rengin açılması: Bir ton dizisinden yola çıkıp, renkleri beyazla karıştırarak saydam veya mat renk açılımları gerçekleştirebiliriz. Ton atlamaları olmadan bütün değerleri çalışmak bizim için yeterli olacaktır.

Birincil ya da temel renkler: Üç rengin karışımından, gerektiğinde beyaz ekleyerek geri kalan diğer renkler yaratılabilir. Teorik olarak sarı, macenta ve siyan, yağlıboyada limon sarısına, garans karminine ve siyan mavisine karşılık verir. İkincil renkler: Aynı miktarda iki birincil renk karıştırıldığında ortaya

dana da Resim Sergi SalonlarıAdana da Resim Sergi SalonlarıAdana da Resim Sergi Salonları

Bir uygulama dizisi Şu renklerden yola çıkıyoruz: Orta sarı ve zümrüt yeşili. Sarı ve yeşil karıştırıldığı zaman çeşitli tonlarda yeşiller elde edilir. Onları düzenlemek itin çok basit ve pratik bir yöntem vardır: Her renkten ilk önce yoğun (inceltilmemiş) boyayı (ilk ton) ve daha sonra da inceltilmiş boyayı (ikinci ton) süreceğiz.
Paletin üzerine, karışımları yaptığımız yere çok miktarda sarı ve yeşil boya koyuyoruz. Tuval üzerine sarıyı sürüyoruz. Palete yeşilimsi sarı rengi elde etmek için biraz yeşil koyuyoruz ve onu da tuvale sürüyoruz.

Palete biraz daha yeşil ekliyoruz ve daha önceki renge göre daha yeşilimsi bir sarı elde etmiş oluyoruz ve onu da tuvale sürüyoruz. Bu işlemi tekrarlayarak, tonlara göre düzenlenmiş, sarımsı yeşillerden, yapılışı anlatılan yeşillere kadar başka birçok yeşil elde edilebilir.

Yağlı Boya Faaliyetleri AdanaYağlı Boya Faaliyetleri AdanaYağlı Boya Faaliyetleri Adana

Çizgi ve desen, insanın evrenle olan gelişmiş ilişkisel ve iletişimsel deneyimlerini, konuşma eylemi öncesinde gerçekleştirmiştir. Lascaux ve Altamira mağaralarında yer alan ilkel insan desenlerinden görüleceği üzere, saf ve ilkel (primitif) bir yapı özelliği gösteren mağara resimleri, teknik olarak sürekliliği amaçlarken, içeriksel ve biçimsel olarak büyü ve yaşamsal temel ihtiyaçlar gibi göstergeleri ve belgeleri tarihe geçirmiştir. Bu kanıtlar, desen ve çizginin yaşamsal bir motifin parçaları olduğunun temel göstergeleridir.

Dolayısıyla biçim olgusunu elde etme çabaları, sanatın nesnesini bulmasındaki en önemli formal davranışıdır. Bu formal davranış, nesneyi plastik anlamda desen ve çizgiyle ele geçirme güdüsü, yani doğayı sanatla tanıma ve ele geçirme kaygısı, evrensel bir hümanizmayı elinde tutan Rönesans dönemiyle sınırlarını aşmış ve sanatın kesin sayılabilecek görsel kurallarına bir düzen oluşturmuştur.

Öyle ki çizgi ve desen pratikleri, Rönesans ve sonrası dönemlerdeki klasik olarak nitelene sanatın temsilcileri olan başat sanatçıların atölyelerindeki eğitimin de vazgeçilmez aşamalarını oluşturmuş, sanatçının insan ve yaşam arasındaki ilk deneyimleri, desenin varlığı ile açıklanmıştır. Bu açıdan desen, sanatçının çıraklık serüveninin, hayal gücünün belgeleri ve ön çalışmalarının, yani eskizlerinin değişmez pratikleridir.

Paust’un kavramsal sanatın bilindik isimlerinden Joseph Beuys’un desenleri üzerinden vurguladığı gibi; kavramlar ve düşünceler çizim aracılığıyla formüle edilir ve açıklığa kavuşur.1 Dolayısıyla bir sanatçının imge dünyasının dile getirilişilinde, çizgi ve desen, adeta sanatçının ilk temel konuşma dilini oluşturur.

Adana da Yağlıboya Adana da Yağlıboya Adana da Yağlıboya Sergi AçanlarAdana da Yağlıboya Sergi AçanlarAdana da Yağlıboya Sergi

Bazen, ressam eski resimlerle karşılaşır ve onlarla ne yapacağını bilemez. Bu resimleri kendi rengini fon olarak kullanıp tekrar boyamak mümkündür. Yağlıboyayla yapılmış resmin üstüne yağlıboya resim önerilmez; altta tercihen akrilik ya da plastik boya olmalıdır.

Resim yağlıboyayla yapıldıysa, yapılacak diğer boya katmanları bir önceki katmanlara göre daha yağlı olmalıdır, bunun için de terebentin esansının kullanılması önerilir. Boyanın fazla yağlı olup, kalın macunumsu bir görüntü almasından kaçınılmalıdır.

Yağlı Boya Çiçek TablolarıYağlı Boya Çiçek TablolarıYağlı Boya Çiçek TablolarıYağlı Boya Çiçek Tabloları

Yağlıboya, belirli bir katmanda ince farklar yaratan kromatik renk çeşitliliğini kullanmayı sağlar. Tonların üst üste gelebilme ve renklerin düzeltilebilirle özelliği peyzajlarda ve bu örnekte de görüldüğü gibi denizle ilgili resimlerde de uygulanabilir.

Plajda kırılan dalgalar ve denizin köpüğü, resmin tümünü aydınlatacak büyük bir güce sahip olan beyaz, mavi ve grimsi tonların varyasyonuyla gerçekleştirilmiştir. Bu deniz resmi zorluk derecesi yüksek olan bir resimdir, ama egzersizdeki resimler sayesinde resmin oluşum sürecini kolaylıkla izlemek mümkündür.

Yağlıboyaya BaşlarkenYağlıboyaya BaşlarkenYağlıboyaya BaşlarkenYağlıboyaya Başlarken

İki yaşında bir çocuğun kanonu: İki yaşında bir çocuğun figürü, 5 kanondan meydana gelir. Baş, gene vücuda oranla büyüktür. Bacaklar uzamamış, kalçalar ve karın vücudun diğer bölümlerine göre daha geniştir.

Altı yaşında bir çocuğun kanonu: Figür, 6 kanondan meydana gelir. Vücut gelişiminden dolayı boy daha uzundur; karın genişliği daralmaya, bel kıvrımı ortaya çıkmaya başlar. Vücut, yetişkin insan ölçülerine daha yakınlaşmıştır.

Göğüsün oran ve orantısı yetişkin insan figürü ile aynıdır On iki yaşında bir çocuğun kanonu: Figür 7 kanondan meydana gelir. Çocuk vücudunda göğsün gelişmesi tamamlanmadığından göğüs ile kalça aynı genişliktedir. Kasları yeterince gelişmemiştir. Kasık, karın ve meme uçları yetişkin insan kanonuyla aynıdır.

Basit Desen ÇizimleriBasit Desen ÇizimleriBasit Desen Çizimleri Adana AnadoluBasit Desen Çizimleri Adana

Ayaklar Bacaklarda Detay

1. Sıkça kullandığınız bir görünüm olmasa da ayakları alttan çizmeyi öğrenmeniz gerekecek. Bu perspektiften bakıldığında ayak parmaklarıyla ayak tabanı arasındaki ilişki çok farklı.

2.Karmaşık bir eklem olan ve bacak yapısından önemli bir yere sahip olan dizi yakından incelemeniz gerekecek. Aslında oldukça dikkat çekici bir şekle sahip olan dizleri çizmek, örneğimizde olduğu gibi, öznenin diz kapağı açık olarak gösterildiği zaman, çok eğlenceli olabilir.

3.Daha önce 125. sayfada gördüğümüz gibi bacakları tanımlayan unsur kasların ne kadar iyi betimlendiğidir. Bu çizimlerde bacak kasları çok açık şekilde tasvir edilmiş.

Bacağın ayakla birleştiği nokta yeni başlayanlar için sorunlu bir bölge olabilir ve diğer bütün kısımları mükemmel olan bir çizimi berbat hâle getirebilir. Ayak bileğiyle ayağın üst kısmı arasındaki ilişkiye özellikle dikkat edin ve bu ilişkiyi bolca çizin.

Derya AtaçDerya AtaçDerya AtaçDerya AtaçDerya Ataç

Desen çalışmalarında, iki boyuttan oluşan resim düzlemi üzerinde desenin eleman ve ilkeleri kullanılarak üç boyutluluk hissi oluşturulabilir. Bu etki için öncelikle çizgi ve leke elemanı kullanılarak formlar tanımlanır ve yüzeyden ayrılır.

Bu süreç içerisinde varlıkların konumuna göre ön plandan arka plana doğru büyük-küçük ve belirlibelirsiz ilişkiler ile varlıklar arasındaki mesafe görünür kılınıp derinlik etkisi oluşturulabilir. Sanatçı, kompozisyonda derinliğin ne yöne doğru ve ne kadar olacağını kompozisyonun kurgusuna göre belirler.

Derinliğin oluşturulmasında açık-koyu ve dikey-yatay zıtlıklarının kullanımı da sanatçının konuya bakış açısına ve yaratıcılığına bağlıdır. Geniş bir meydanın çevresinde yer alan binalarla kurgulanan kompozisyonda derinlik, üsten bakış ile hem merkeze doğru hem de geriye doğru oluşturulmuştur.

Karakalem TeknikleriKarakalem TeknikleriKarakalem Teknikleri UygulamalıKarakalem Teknikleri UygulamalıKarakalem Teknikleri