Ögeler etikete göre görüntüleniyor: Çizgi Dersleri

Bu sonuçtan; eşyanın gerçek bir rengi olmadığı ve bu renk değişmesinin de ışığa gölgeye, uzaklığa yansımalara bağlı olduğu anlaşılır. Renklerin bu faktöre bağlı olarak gösterdikleri değişikliklere resim dilinde hava perspektifi denilir.

Örneğin: bol ışıklı bir yerde bulunan kırmızı renkli bir vazonun rengi, açık kırmızı ve turunculara yönelir. Az ışıklı veya gölgeli bir yerdeki rengi ise koyulaşır morlara gider. Bu kırmızı vazo uzaklaştırıldıkça bizimle onun arasına giren hava katının fazlalığıyla orantılı olarak koyulaştığı görülür.

Örneğin: Vazonun üzerindeki kırmızı

Birinci planda koyu kırmızı görünür.

İkinci planda parlaktır, turuncuya yaklaşır.

Üçüncü planda sönüktür, sarıya yaklaşır.

Dördüncü planda rengini kaybetmiştir, griye yaklaşır.

Beşinci planda rengi ancak görülebilir bir durumdadır ki mavi-mora yaklaşır.

Kırmızı gibi diğer bütün renkler de bu suretle uzaklığa bağlı olarak renk değerlerini değiştirirler. Koyu renkli cisimler gözden uzaklaştıkça açık ve mavimtrak görünürler. Açık renkli cisimlerse parlaklıklarını kaybederek sönük gri bir renge bürünürler.

Bütün bunlardan, cisimlerin renklerinin ışığın ölçüsüne, havanın yoğunluğuna, uzaklığın etkisine ve etraftan aldıkları yansımalara göre değiştiği sonucu çıkarılır. Resim yapılırken bunlar göz önünde bulundurulmazsa iyi bir sonuç elde edilemez.

DESEN ÇİZİMLERİNDE YERLEŞTİRME

Kitabımızın bu bölümünde, öğrenci deyimi olan robot resimden kurtularak, normal desen çizimine geçebiliriz.
Normalde hiçbir resim plansız yapılmaz.

Göz kararı resimler bulunsa da; bunlar ya ustaların kendilerini sınaması ya da resme esprili yaklaşım ürünüdür. Çizilecek desenlerin formlarını daha doğru çizebilmek için planlardan, resme kağıda daha iyi yerleştirebilmek içinde direksiyon çizgilerinden yararlanmamız gerekir

1.Önce temel şekli yakalamaya çalışmalıyız. Basit direksiyon çizgileri,bu şekli yakalamamız da bize yardımcı olacaktır.
2.Detaylara yoğunlaşmadan resmin içini doldurmalıyız.
3.Figürün ana şekillerine detay ekleyerek benzetmeye çalışmalı,modele benzeyinceye kadar her detayla uğraşmalıyız.
4.Modele benzediyse; önce tek yönde İekeieme yapmalı sonra farklı yönlerde lekeleme yaparak figürü öne çıkarmalıyız.
 
AYAK ÇİZİMİ
Ayakları çizmek, elleri çizmek kadar zor değildir. Ayaklar bazen aldatıcı olabilir.Genellikle desenlerde model ayakkabilı olduğu için ayakları değil ayakkabıları çiziyoruz.

Çizgisel ÇizimlerÇizgisel ÇizimlerÇizgisel ÇizimlerÇizgisel Çizimler

ÇİZGİ VE TON
Aşağıdaki çizimlerin her birinde farklı çizgiler ve tonlar kullanılmıştır. Bu iki teknik öğe arasındaki denge farklı etkiler doğurur.
1. Bu çizimde çizgiler temel alınıyor, formun dış hattında asgari düzeyde gölgeleme kullanılarak şekiller güçlendiriliyor. Çevre çizgisi keskin ve belirgin, çapraz tarama olmasa bile anlamlı.

2. Bu figürde dış kenar çok daha az keskin olarak belirtilmiş ama hacim etkisi çok daha büyük. Işığı arkadan alacak şekilde ayakta duran bu figür neredeyse hiçbir çevre çizgisi olmadan çizilmiş. Farklı koyuluktaki kurşunkalem tonlaması blokları kullanılarak figürün ana şekli verilmiş ve sadece bazı detayları vurgulamak için çevre çizgisi kullanılmış. Kolların, bacakların ve eteğin kenarlarındaki küçük ışık alanları figürün yuvarlak cismini gösteriyor ve onun bir siluet gibi görünmesini engelliyor.
Bu profil neredeyse hiçbir ton ve çevre çizgisi uygulanmadan gevşek hatlarla çizilmiş. Başın çevresindeki çizgiler kızın gençliğe has yaşam sevincini lirik bir şekilde ifade ediyor.

Bu tekniği, başın koyu kurşunkalem darbeleriyle gölgelendirildiği aşağıdaki çizimde kullanılan teknikle karşılaştırın.
Burada baş koyu kurşunkalem darbeleriyle gölgelendirilmiş ve güçlü tonlar uygulanmış. Koyu tonlar kara kara düşünme atmosferini ve bakışlardaki belirgin kaygıyı güçlendiriyor. Göremediğimiz bir şeyi düşünüyor gibi.

BebekAdana SergiAdanada ResimResim Kursu